图底关系
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2023年3月23日发(作者：图表的英文)图底理论与联系理论
一、图底理论
在介绍图底理论前有必要对格式塔心理学加以介绍，实际上，图底理论是格
式塔心理学在城市设计理论的一种应用。
（一）格式塔心理学与图底理论
1、格式塔心理学原理
格式塔心理学派创立于1912年，不同于其他心理学派，它强调经验与行为
的整体组织，反对当时流行的构造主义学派的元素学说和行为主义心理学派的
“刺激一反应”公式。
格式塔心理学家认为，知觉到的东西要大于眼睛见到的东西，大脑皮层对
外界刺激进行了积极的组织，任何一种经验的现象，每一成分都牵连着其他成分，
每一成分之所以有其特性，是因为它与其他部分之间的关系。虽然，任何一个格
式塔都是由各种要素或成分组成，但它绝不是构成它的所有成分的简单叠加，一
个格式塔是一个完全独立于这些成分的全新的整体。它既不能分解为简单的元素，
它的特性又不包含于元素之内。
格式塔心理学派生出了若干组织原则，这些良好的组织原则包括：图底关系、
简洁律、组合规则和恒常性。
（1）图底关系
图底关系即图形与背景的关系，是最重要的格式塔组织原则之一。格式塔心
理学家通过大量实验发现了图形与背景构成关系的一些规律。埃维加·鲁宾
（）发现，一个视知觉通常可以分为两个部分，即图形和背景，图形通
常成为注意的中心，看起来被一个轮廓包围着，具有物体的特性，并被看成一个
整体，视野的其余部分则为背景，它缺乏细部，往往处于注意的边缘，背景不表
现为一个物体。
在知觉场中，图形倾向于轮廓更加分明、更加完整和更好的定位，具有积
极、扩展、企图控制和统治整体的强烈倾向，而背景则因缺少组织和结构而显得
不那么确定，表现消极、被动，处于从属和被支配地位的态势。
人们在感知客观世界时，“知觉野”是一个不停地变化的概念，大可以是“经
历一个城市”，小可以是“观看一幅照片”，在不同的“知觉野”中都存在着“图形一
背景”的主次关系，如果是一个连续的过程，“图形一背景”关系则处于一个相互
转化的过程之中。
（2）简洁律
格式塔心理学家认为，每一个心理活动领域都趋向于一种最简单、最平衡
和最规则的组织状态，形成结构稳固的好图形，这一特征被M。威特海姆
（imer）称为“简洁律”。
格式塔的视觉组织原则成为元素组合的基础。其基本要求是，视觉组合的
心理组织应该在环境条件的允许下，形成“好”的图形。
从信息论的角度理解简洁律，好图形的诞生是知觉过程中按照规律性、对
称性、单一性的特征将其组织成简洁明了的结构，解除了人们因混乱引起的定向
丧失，使内在的紧张得到消除。简洁并不是简单或缺少信息，简洁是用尽可能少
的结构特征、以明确的方式、把复杂的材料组织成有秩序的整体。
（3）相似组合
相似性组合原则可以有多种表现形式（图6）：
（A）位置相似：位置相邻或接近有利于组织起来。
（B）形状相似：以形状特征实行分野，促进组合。
（C）大小相似：大小尺度的相似成为组合的标准。
（D）方向相似：方向的一致性促进了组合的实现。
（E）运动速度相似：运动速度成为评价因素的尺度。
（F）色彩相似：相似的色彩有利于组织的一致性。
（G）闭合：闭合趋向于稳定、完整。
（H）连续：连续容易组成整体。
(4)恒常性
人们在感知客观世界时，观察者与视觉对象之间存在着方位、角度、距离的
变化，但是，无论怎样变化，人们总能感知并理解物体所固有的状态，即物体具
有恒常性。
2、格式塔与建筑设计分析
一般形式设计的基本元素，可以分成点、线、面、体，后者依前者的组合而
成。这种元素的分解也适用于建筑形式的分析。本世纪20年代，勒·柯布西埃，
通过对西方古典建筑的调查研究，将建筑的基本元素提炼成各种几何形体。50
年以后，后现代建筑师迈克尔·格雷夫斯于1981年完成了有关建筑形式基本元素
的分解。
（1）组合原则
秩序和无秩序
阿恩海姆于1977年提出了达到有秩序环境的三个原则。
第一，对称和整齐之类是高度秩序化的主题，但只能用在合适的地方，不
同的功能不能用对称、整齐等形式。
第二，任何事物都具有本身的独立性和完整性，但同时又属于更大范围的
一部分。
第三，事物的缺陷、障碍等同样是秩序的修饰性因素，从动态的关系来看，
事物总是在运动、生长、成熟过程之中。所以，秩序并不等于机械、稳定、静态
的平衡。在建筑中，可以通过表现紧张、冲突、变形等手段使形式产生某种张力，
得出生动的形象。
知觉秩序与比例模式
比例的概念是与建筑中的节奏、秩序相联系的。图显示出几种有代表性的
比例模式。格式塔心理学关心的问题是各种。“好”的比例产生的源泉，以及与心
理知觉过程的关系。
格式塔心理学家A.廷（AnneTyns）推论，在人的头脑中存在有几个共时性
的过程。比例是自然界的一种现象，当这种比例出现时，人脑中会自动产生一种
共鸣和协调的感觉。
（2）格式塔的表现理论的运用
许多格式塔心理学家认为点、线、面、体等几何性元素，在人的知觉中有
一定的表现的品质，即纯粹的抽象关系中会形成有意义的形式，其基本假设是：
这种形式感不是逻辑推理的产物，而是人的心理结构与环境模式的一种呼应。因
此，有关建筑物的一系列特质如轻松、沉重、明朗等，并不是产生于过去的联想
或经验，而是关于人体生物组织的结果，即格式塔的“同形”概念。
用格式塔心理学分析建筑形式表现最有影响的人物是阿恩海姆，他的研究
大部分集中在两度的平面关系中，直到1977年发表的《建筑形式的动态》一书，
才使他的注意力转移到对建筑环境的研究。阿恩海姆认为，可以通过形状的几何
特性、尺寸、面积和位置来表达建筑的性质。这是因为存在着一系列决定着艺术
表现和意义的心理力场，诸如：扩张、收缩、推、拉、上升、下降、前进、后退
等。有意识地运用上述形式的表现力，有助于通过建筑设计来表达和传递美学信
息。
格式塔表现说中，力场和重力线是影响形式的主要因素。在几何空间中，
三度向量都同等重要，由于重力的作用，在心理上使得垂直方向明显的突出而成
为标准向量，水平面
而作为垂直轴的基础。围绕垂直轴可以形成对称的组合。除此以外的任何其他组
合都可以分为平衡的或不平衡的，或明显动态的。比如垂直线与水平面相交是一
种稳定的平衡，因为这正好代表了人直立于地面的情况。而当一条斜线出现时，
则因为重力的作用而产生不稳定感。
图底关系
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2023年3月23日发(作者：图表的英文)图底理论与联系理论
一、图底理论
在介绍图底理论前有必要对格式塔心理学加以介绍，实际上，图底理论是格
式塔心理学在城市设计理论的一种应用。
（一）格式塔心理学与图底理论
1、格式塔心理学原理
格式塔心理学派创立于1912年，不同于其他心理学派，它强调经验与行为
的整体组织，反对当时流行的构造主义学派的元素学说和行为主义心理学派的
“刺激一反应”公式。
格式塔心理学家认为，知觉到的东西要大于眼睛见到的东西，大脑皮层对
外界刺激进行了积极的组织，任何一种经验的现象，每一成分都牵连着其他成分，
每一成分之所以有其特性，是因为它与其他部分之间的关系。虽然，任何一个格
式塔都是由各种要素或成分组成，但它绝不是构成它的所有成分的简单叠加，一
个格式塔是一个完全独立于这些成分的全新的整体。它既不能分解为简单的元素，
它的特性又不包含于元素之内。
格式塔心理学派生出了若干组织原则，这些良好的组织原则包括：图底关系、
简洁律、组合规则和恒常性。
（1）图底关系
图底关系即图形与背景的关系，是最重要的格式塔组织原则之一。格式塔心
理学家通过大量实验发现了图形与背景构成关系的一些规律。埃维加·鲁宾
（）发现，一个视知觉通常可以分为两个部分，即图形和背景，图形通
常成为注意的中心，看起来被一个轮廓包围着，具有物体的特性，并被看成一个
整体，视野的其余部分则为背景，它缺乏细部，往往处于注意的边缘，背景不表
现为一个物体。
在知觉场中，图形倾向于轮廓更加分明、更加完整和更好的定位，具有积
极、扩展、企图控制和统治整体的强烈倾向，而背景则因缺少组织和结构而显得
不那么确定，表现消极、被动，处于从属和被支配地位的态势。
人们在感知客观世界时，“知觉野”是一个不停地变化的概念，大可以是“经
历一个城市”，小可以是“观看一幅照片”，在不同的“知觉野”中都存在着“图形一
背景”的主次关系，如果是一个连续的过程，“图形一背景”关系则处于一个相互
转化的过程之中。
（2）简洁律
格式塔心理学家认为，每一个心理活动领域都趋向于一种最简单、最平衡
和最规则的组织状态，形成结构稳固的好图形，这一特征被M。威特海姆
（imer）称为“简洁律”。
格式塔的视觉组织原则成为元素组合的基础。其基本要求是，视觉组合的
心理组织应该在环境条件的允许下，形成“好”的图形。
从信息论的角度理解简洁律，好图形的诞生是知觉过程中按照规律性、对
称性、单一性的特征将其组织成简洁明了的结构，解除了人们因混乱引起的定向
丧失，使内在的紧张得到消除。简洁并不是简单或缺少信息，简洁是用尽可能少
的结构特征、以明确的方式、把复杂的材料组织成有秩序的整体。
（3）相似组合
相似性组合原则可以有多种表现形式（图6）：
（A）位置相似：位置相邻或接近有利于组织起来。
（B）形状相似：以形状特征实行分野，促进组合。
（C）大小相似：大小尺度的相似成为组合的标准。
（D）方向相似：方向的一致性促进了组合的实现。
（E）运动速度相似：运动速度成为评价因素的尺度。
（F）色彩相似：相似的色彩有利于组织的一致性。
（G）闭合：闭合趋向于稳定、完整。
（H）连续：连续容易组成整体。
(4)恒常性
人们在感知客观世界时，观察者与视觉对象之间存在着方位、角度、距离的
变化，但是，无论怎样变化，人们总能感知并理解物体所固有的状态，即物体具
有恒常性。
2、格式塔与建筑设计分析
一般形式设计的基本元素，可以分成点、线、面、体，后者依前者的组合而
成。这种元素的分解也适用于建筑形式的分析。本世纪20年代，勒·柯布西埃，
通过对西方古典建筑的调查研究，将建筑的基本元素提炼成各种几何形体。50
年以后，后现代建筑师迈克尔·格雷夫斯于1981年完成了有关建筑形式基本元素
的分解。
（1）组合原则
秩序和无秩序
阿恩海姆于1977年提出了达到有秩序环境的三个原则。
第一，对称和整齐之类是高度秩序化的主题，但只能用在合适的地方，不
同的功能不能用对称、整齐等形式。
第二，任何事物都具有本身的独立性和完整性，但同时又属于更大范围的
一部分。
第三，事物的缺陷、障碍等同样是秩序的修饰性因素，从动态的关系来看，
事物总是在运动、生长、成熟过程之中。所以，秩序并不等于机械、稳定、静态
的平衡。在建筑中，可以通过表现紧张、冲突、变形等手段使形式产生某种张力，
得出生动的形象。
知觉秩序与比例模式
比例的概念是与建筑中的节奏、秩序相联系的。图显示出几种有代表性的
比例模式。格式塔心理学关心的问题是各种。“好”的比例产生的源泉，以及与心
理知觉过程的关系。
格式塔心理学家A.廷（AnneTyns）推论，在人的头脑中存在有几个共时性
的过程。比例是自然界的一种现象，当这种比例出现时，人脑中会自动产生一种
共鸣和协调的感觉。
（2）格式塔的表现理论的运用
许多格式塔心理学家认为点、线、面、体等几何性元素，在人的知觉中有
一定的表现的品质，即纯粹的抽象关系中会形成有意义的形式，其基本假设是：
这种形式感不是逻辑推理的产物，而是人的心理结构与环境模式的一种呼应。因
此，有关建筑物的一系列特质如轻松、沉重、明朗等，并不是产生于过去的联想
或经验，而是关于人体生物组织的结果，即格式塔的“同形”概念。
用格式塔心理学分析建筑形式表现最有影响的人物是阿恩海姆，他的研究
大部分集中在两度的平面关系中，直到1977年发表的《建筑形式的动态》一书，
才使他的注意力转移到对建筑环境的研究。阿恩海姆认为，可以通过形状的几何
特性、尺寸、面积和位置来表达建筑的性质。这是因为存在着一系列决定着艺术
表现和意义的心理力场，诸如：扩张、收缩、推、拉、上升、下降、前进、后退
等。有意识地运用上述形式的表现力，有助于通过建筑设计来表达和传递美学信
息。
格式塔表现说中，力场和重力线是影响形式的主要因素。在几何空间中，
三度向量都同等重要，由于重力的作用，在心理上使得垂直方向明显的突出而成
为标准向量，水平面
而作为垂直轴的基础。围绕垂直轴可以形成对称的组合。除此以外的任何其他组
合都可以分为平衡的或不平衡的，或明显动态的。比如垂直线与水平面相交是一
种稳定的平衡，因为这正好代表了人直立于地面的情况。而当一条斜线出现时，
则因为重力的作用而产生不稳定感。